木苏里的《不见上仙三百年》，北南的《偷风不偷月》，稚楚的《悬日》，骑鲸南去的《不驯之敌》，淮上的《洄天》是本次扫文重点关注的大神新作，都很值得一读。
木苏里延续一贯的文风，笔下人物，各色鲜活，其命运似乎承载某种道德律的分别，承大义者必然蒙遭悲凉的境地，最后又大多终得归宿与偿报；坏世者因执念而罔顾他者，以万民为刍狗，最后必面临自我的崩塌与希望的落空。在木苏里以往的作品序列中，《铜钱龛世》（2016）就佛法轮回流转与因果报应乃至六欲七情执念之力展开解读，《判官》（2020）将后者进一步发展并以“执念造笼，了念解笼”的方式进行文学化造意，此次的新作《不见上仙三百年》则将前者加以详细而谨严的阐述并诉诸超自然意义的神性存在，后又对绝对威权加以反叛与颠覆，彰显佛法之义兼容现实语境的价值融入。作者借一个极具自然性与人性的物象——神树，对绝对权力进行对抗与冲击，在宏大叙事层面上组织为完整的世界观的整合与延伸。抽象来说，这和“系统”有所相似，对此的反抗，或可体现人文精神的延续抗争。
北南新作《偷风不偷月》采用了古穿今的设定，民国时期复华银行的最后一任行长沈若臻在安全转移的过程中，遭遇海难，醒来后发现自己进入了新时代，还被当成被炸伤的楚大少爷楚识琛，认识了收购楚家公司的项氏集团的掌门人项明章。沈若臻隐藏身份，假装失忆，一改原身花天酒地烂泥扶不上墙的样子，变得优雅有礼，甚至要求去项氏上班，震惊众人。其所展现的才华与能力，也让项明章刮目相看。两人前期争锋相对，棋逢对手，后期强强联手，相互成就。纵观全文，感情线的细腻一如既往，暧昧期的拉扯感和攻受双方的相互试探与旗鼓相当很容易戳中读者。此外，商战部分也可圈可点。小说在情感描写过程中穿插着刺激的商战环节，让读者在欣赏甜甜恋爱的同时，不至于乏味看腻，较好地调动着读者兴趣。
《悬日》一如既往地援引典故与相关文艺作品，彰显了作者稚楚较高的文化素养与写作能力。如引用那不勒斯四部曲中“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争”一句，为宁一宵充满野心的奋斗史埋下伏笔；借用塔可夫斯基的自传体电影《镜子》中的诗句“我们相聚的每一刻，都当做节日在庆祝，世界只有你我。比鸟更轻盈勇敢的你，飞奔下环旋的楼梯，带我穿过丁香花丛，来到你的领地”，为主角间梦幻如琉璃的初见做出最好概括；化用马尔库塞“单向度的人”来比喻主角们被迫依附于世界、失去自我的异类身份。整部作品既描写了双相情感障碍患者的病理表现，令人感到现实与心酸，又充斥着迷幻与浪漫的氛围，即使主角们历经种种苦难，也依然相信爱情，相信浪漫。同时文章使用了插叙的手法，给读者留下悬念，以此来对冲比较老套的故事情节，也营造了一种令读者逐渐拨云见日的探索感。
骑鲸南去的《不驯之敌》在世界观与人设上都十分带感。赛博朋克的世界观下，有着拆装机械肢体的炫酷描述，惊心动魄的打斗场面，美感与张力并存。年下狡黠奶狼攻×表里如一暴烈美人受的“强强”组合，让剧情充满了真宿敌的相爱相杀，二人以在对方身上留下印记为目的，算计、阴谋等无所不用其极。复仇的主线也步步稳扎、高潮迭起，吊足读者胃口。此外，小说还对一些社会现象做出思考，关于贫富分化、底层生存空间等都予以呈现和批判。本文的作者有话说也颇有趣味，《银槌日报》、“历史上的今天”等既与小说呼应，又不影响正文，对读者而言是一种新颖的互动方式。
